近期,根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《楚喬傳》被網(wǎng)友舉報原作抄襲。同時,網(wǎng)文作家“匪我思存”在微博上指控網(wǎng)絡(luò)小說《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》故事架構(gòu)和部分段落與自己作品如出一轍,甚至連記錯的一句詩詞,都被原封不動地“借鑒”了。盡管這幾個抄襲指控還有待定讞,但頻頻爆出的網(wǎng)絡(luò)小說抄襲糾紛提醒我們,應(yīng)當(dāng)嚴(yán)肅對待并切實解決這一事關(guān)文化健康發(fā)展的突出問題。
抄襲并非互聯(lián)網(wǎng)時代才有的新鮮事,但網(wǎng)絡(luò)小說儼然成為抄襲案件的“重災(zāi)區(qū)”。在網(wǎng)絡(luò)小說誕生之初,許多非寫作科班出身的普通網(wǎng)友基于個人興趣,在網(wǎng)絡(luò)這個共享的平臺上施展創(chuàng)作才華。這種通俗化的、與網(wǎng)民熱烈互動的文藝形式迅速積累了大量讀者,加之商業(yè)化浪潮席卷整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué),催生了文學(xué)網(wǎng)站盈利機(jī)制,網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作逐漸從個人化轉(zhuǎn)向職業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化,并孵化出一批粉絲眾多、點擊暴漲的作品。低門檻和高收益預(yù)期使得眾多網(wǎng)民投身網(wǎng)絡(luò)寫作大潮,與此同時,跟風(fēng)、抄襲、注水等亂象也層出不窮。蓬勃著,活躍著,同時也泥沙俱下,彼時的網(wǎng)絡(luò)小說處在“野蠻生長”期。只是由于讀者基本是青少年學(xué)生群體,這些現(xiàn)象并未引起主流社會關(guān)注。
近幾年頻頻爆出的網(wǎng)絡(luò)小說抄襲糾紛,其實正是網(wǎng)絡(luò)小說“野蠻生長”期問題的逐漸暴露。當(dāng)抄襲行為還停留在“網(wǎng)絡(luò)”中時,由于取證難度大、訴訟成本高、懲罰力度小,許多原作者選擇息事寧人。網(wǎng)絡(luò)小說的IP化盛行后,網(wǎng)絡(luò)作家除了通過網(wǎng)上閱讀賺取分成,還享受紙質(zhì)書版稅、游戲和影視改編權(quán)收益等,特別是當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇,作品受到了更大關(guān)注,也產(chǎn)生了更大經(jīng)濟(jì)利益。被抄襲者開始利用公共媒體和自媒體進(jìn)行曝光,拿起法律武器維護(hù)自身權(quán)益,與抄襲行為“較真”。
法律是維護(hù)公平的最后一道防線,從嚴(yán)執(zhí)法、改善訴訟環(huán)境,是制裁抄襲行為的根本手段。此外,我們還要有更多元的途徑,比如通過行業(yè)協(xié)會做好事前防范和事后處置等方式,讓從業(yè)者不敢抄。比如,在一些西方國家,編劇工會承擔(dān)著保護(hù)編劇基本福利、仲裁糾紛等職能,如果會員編劇有剽竊等行為將被工會開除,這也意味著他將被整個行業(yè)拋棄。法律之外,只有全行業(yè)、全環(huán)節(jié)上的“零容忍”,才能扭轉(zhuǎn)抄襲剽竊的惡劣風(fēng)氣,真正打造出有利于創(chuàng)造創(chuàng)新的文化空間——文化建設(shè)和文化管理迫切需要這樣的“重錘”。